Кража в крови

Дочь нациста похвасталась особняком – и сейчас в тюрьме. В гостиных обнаружились десятки картин, украденных у евреев в годы Холокоста.

В начале осени в мире искусства произошло важное событие: нашлась картина «Портрет дамы», на которой изображена графиня Коллеони. Работа кисти итальянского художника Витторе Гисланди считалась утраченной более 80 лет! Картина принадлежала голландскому арт-дилеру еврейского происхождения Жаку Гаудстиккеру и была конфискована в числе 1200 предметов искусства его коллекции во время нацистской оккупации Нидерландов. След картины был утерян после того, как ею завладел один из финансовых советников Германа Геринга – Фридрих Кадгиен, который бежал с награбленным в Южную Америку.

Поиском коллекции Жака Гаудстиккера озабочены десятки организаций, в том числе нидерландское издание Algemeen Dagblad. Его журналисты уже десять лет расследуют судьбу утерянных произведений искусства – и фиксируют любые события, связанные с причастными к их пропаже лицами. Вот почему, как только стало известно, что дочь нациста Кадгиена выставила на продажу особняк на аргентинском приморском курорте Мар-дель-Плата, журналисты решили тщательно изучить видео с 3D-туром по дому. И в одной из гостиных была она. Картина «Портрет дамы».

Когда опрошенные искусствоведы допустили оригинальность картины, журналисты связались с дочерью Кадгина. Но та, едва узнав суть вопроса, начала игнорировать их звонки, а затем и вовсе сняла объявление о продаже. После публикации материалов журналистского расследования аргентинская полиция провела обыск в доме дочери Кадгиена, но произведение искусства XVIII века уже исчезло. На месте портрета графини Коллеони висел натюрморт, а дочь нациста и ее супруг заняли глухую оборону. На протяжении недели супруги, помещенные под домашний арест, не раскрывали местонахождение картины – они признались в обладании полотном, но настаивали, что являются законными владельцами произведения искусства, полученного по наследству, и расставаться с ним не желали.

Затем они все же передали картину властям через адвоката. Но к тому моменту их все равно уже обвинили в сокрытии многочисленных предметов искусства, награбленных нацистами. Помимо картины из коллекции Жака Гаудстиккера в ходе проведенного обыска полиция изъяла предположительно оригинальные работы французского художника Анри Матисса, а также гравюры и рисунки, датируемые серединой XIX века, исследованием которых в настоящее время заняты специалисты. В случае установления подлинности предметов искусства обвинение может быть расширено, отметили в прокуратуре Аргентины.

Судьбой же портрета графини Коллеони уже озаботилась наследница Гаудстиккера – Мария фон Захер. Ее представители уже подали иск в суд, чтобы добиться возвращения картины, цена которой на аукционе, по мнению экспертов, может дойти до полумиллиона долларов. Опыт в разрешении споров о реституции у фон Захер, невестки коллекционера, весьма богатый. Только в 2006 году суд обязал нидерландские музеи вернуть ей 202 картины из коллекции родственника. Их общая стоимость составила порядка 30 миллионов долларов. Отметим, что со своим свекром гражданка США Мария фон Захер знакома не была. Ее муж, сын Жака Гаудстиккера, прибыл в Нью-Йорк на корабле в 1940 году – на руках матери, спасавшейся из оккупированных нацистами Нидерландов. Вместе с ними к берегам США на судне следовал и сам Гаудстиккер, но по пути он упал в трюм и умер.

Жак Гаудстиккер был потомственным голландским галеристом, сумевшим вывести небольшой родительский бизнес на международный уровень. Он поддерживал тесные связи со всеми видными торговцами своего времени, привлекая их яркими выставками как в Голландии, так и за рубежом. В период между двумя мировыми войнами Гаудстиккер сформировал обширную коллекцию, куда вошли более 1200 предметов искусства таких мастеров, как Рембрандт, Рубенс, Веласкес, Тициан, Гойя, Ван Гог. Перед скоропалительным отъездом Жак отдал коллекцию на хранение матери. Он планировал вывести семью, определить их на новом месте и вернуться в Европу, но вышло иначе. В свою очередь, матери галериста Эмили Гаудстиккер пришлось продать нацистам коллекцию сына за бесценок, чтобы получить возможность покинуть Европу. Часть работ попала в руки Германа Геринга, украсив загородное поместье рейхсмаршала под Берлином. Другие были распределены между нацистами рангом пониже.

После окончания Второй мировой войны союзники передали Нидерландам около 300 картин из коллекции Гаудстиккера, обнаруженных у нацистов. 267 из них вошли в Национальное собрание страны и были распределены по государственным музеям. В начале нулевых невестка Гаудстиккера доказала свои исключительные права на 202 полотна. Небольшую часть картин Мария фон Захер, оставшаяся к тому времени единственной наследницей галериста, безвозмездно передала музеям, остальные им было предложено выкупить. Усилиями меценатов нидерландские музеи сохранили несколько полотен – в некоторых случаях расходы брали на себя местные власти. В частности, полотно Яна Стена «Свадьба Товия и Сары», находившееся в гаагском Музее Бредиуса, обошлось муниципалитету Гааги в миллион евро. Точнее, выкуплена была лишь половина полотна, разделенного на две части еще до того, как одна из них попала в коллекцию Жака Гаудстиккера. Правая и так принадлежала музею, а левая, из коллекции Гаудстиккера, побывав в Германии, вернулась в один из голландских музеев. После того как искусствоведы выявили, что полотна являются частью единой композиции, картина в 1996-м была отреставрирована и воссоединена. «Ради искусства» юристы фон Захер, спустя два года судебных тяжб, почти в три раза снизили сумму компенсации за причитающуюся невестке часть полотна. Деньги для выкупа в Нидерландах собирали из частных, государственных и муниципальных источников, а дополняли из средств страховой суммы, причитающейся городу за две украденные ранее картины. Остальные картины, полученные фон Захер из голландских музеев, были распроданы в течение 2007 года на Christie's.

Позже невестка арт-дилера добилась признания прав приблизительно еще на 30 работ из его коллекции, находившихся в музеях других стран. Большая часть этих произведений была продана на аукционах, а часть была выкуплена теми же музеями, у которых они и были отсужены. Единственным громким проколом ее юристов стали претензии на диптих Лукаса Кранаха Старшего «Адам и Ева» начала XIV века, находившийся в экспозиции калифорнийского музея Нортона Саймона. Мария фон Захер была готова оставить картины музею за 40 миллионов долларов – при рыночной стоимости в 24 миллиона. Однако в суде выяснилось, что картины уже были возвращены по реституции потомкам их первых владельцев – Строгановых, чья коллекция была национализирована большевиками и распродана за границей.

Отметим, что в результате реституционных споров на арт-рынок поступают произведения искусства, которые десятилетиями находились в крупных мировых музеях и были недоступны для коллекционеров. Но если факт насильственного отчуждения произведения у владельцев подтверждается в суде, музей вынужден с ним расстаться, и рынок приходит в движение. Этот драйвер развития рынка относительно молод: только в 1998 году Германия и еще 43 государства подписали «Вашингтонские принципы», касающиеся произведений искусства, которые были изъяты нацистами. Эти принципы обязывают возвращать бывшим владельцам незаконно изъятые у них картины даже после истечения срока давности. Дальнейшим этапом развития инициативы стала Терезинская декларация 2009 года, в которой приняли участие 47 стран. Цель декларации – устранение последствий незаконной конфискации имущества и принудительных продаж, которые были осуществлены в результате преследования нацистами невиновных людей. В первую очередь декларация направлена на возвращение имущества жертвам Холокоста и их потомкам. С тех пор в арт-сообществе произошло множество громких судебных разбирательств, и имя невестки Жака Гаудстиккера широко известно в этой сфере.