Начинается строительство мемориала ВТЦ по проекту Даниэля Либескинда

13 апреля фирма Davis Brody Bond получила подряд на строительство мемориала на участке ВТЦ в Нью-Йорке.

Компания была выбрана "Корпорацией развития Нижнего Манхэттена" и будет работать вместе с архитектором Майклом Арадом и ландшафтным архитектором Питером Уолкером, выигравшими в начале года соответствующий конкурс со своим проектом «Отражение Отсутствия». "Корпорация развития Нижнего Манхэттена" также одобрила контракт на $45 млн. со строительной компанией Gilbane на демонтаж 40-этажного здания рядом с Ground Zero.

Все эти решения были внесены в заключительный экологический документ, принятый правлением компании на ежемесячной встрече. В нем учтены 671 комментарий и критические замечания, поступившие от 330 частных лиц и организаций. Теперь предстоит не менее десятилетия строительных работ на участке Всемирного торгового центра, а значит, неизбежные неудобства для горожан, и особенно жителей прилегающих кварталов. Грандиозное строительство в центре Манхэттена по плану должно продлиться до 2015 года, и до тех пор им придется мириться с существенным увеличением транспортного потока, шумом и пылью.

Чтобы экономить энергию и уменьшать предсказанную угрозу качеству воды, решено строить индивидуальные башенные охладители и ТЭЦ, чтобы обеспечивать энергией Башню Свободы и другие строения на участке. Кроме того, будет больше открытых площадей, чем планировалось первоначально — вокруг нового транспортного центра и мемориала — всего около 5,6 акров. Хотя это все-таки на 1,8 акров меньше, чем было в комплексе прежнего ВТЦ.

Эти события вновь подогрели интерес прессы к главным фигурам процесса перестройки ВТЦ, и в первую очередь, к Даниелю Либескинду, отвечающему за генеральный план участка.

Критики оживленно комментируют прежние архитектурные успехи Либескинда — в частности, его знаменитый Еврейский музей в Берлине, посвященный 2000 лет жизни евреев в Германии. Одетое в цинк здание в форме зигзага интерпретировалось Либескиндом как фактический мемориал жертвам Холокоста. Изобретенная архитектором в этом проекте риторика страданий и бедствий оказалась легко применимой не только к евреям в Германии, но и к жителям Нью-Йорка, поэтому в генеральном плане "Граунд Зеро" Либескинд использовал почти те же визуальные образы.