Выставка офортов Рембрандта в израильском музее

Тель-Авивский художественный музей уже успел порадовать этим летом своих посетителей выставками фотографий Мэрилин Монро и прекрасной экспозицией «Цветы в современном искусстве». На очереди — очередной сюрприз для зрителей, очередная отличная выставка, уровень которой даже не обсуждается — ведь речь идет о произведениях Рембрандта ван Рейна, сообщает Jnews.

8 августа в тель-авивском музее открывается выставка офортов Рембрандта — всего 100 листов.

За свою жизнь Рембрандт создал около 600 картин, почти 300 офортов и более 1,400 рисунков. В различных коллекциях в мире собрано немал офортов Рембрандта, но редкие экземпляры относятся к самой первой оригинальной серии гравюр, которая была напечатана на той бумаге, что выбрал сам художник. (Ее шероховатая фактура, плотность и водяные знаки — все это в целом становится частью самого офорта).

Около 100 оригинальных гравюр хранятся в музее Рембрандта в Амстердаме, в доме, где он жил в поздний период жизни, графические листы на различные темы — портреты, автопортреты, натюрморты, пейзажи и гравюры на библейские сюжеты — большей частью трагические ситуации, минуты прозрения древних мудрецов.

Именно эти оригинальные листы и переданы тель-авивскому музею на несколько месяцев работы выставки графики, подобной прошлогодней, когда в нижних залах музея экспонировались офорты Гойи из серии «Каприччиос».

В фигуре Рембрандта есть что-то магическое. Сама жизнь великого художника была полна всевозможными испытаниями и трагедиями, и в этом смысле являет собой полную противоположность судьбе его соотечественника Рубенса.

Наследие Рембрандта — графика, оставившего как гравюры, так и уникальные рисунки, не менее значительно, чем живописное. Офорты Рембрандта — это в основном библейские и евангельские сюжеты, но в рисунке, как истинно голландский художник, он часто обращался к жанровым сценам. Впрочем, талант Рембрандта таков, что всякое жанровое произведение в его исполнении смотрелось как философское обобщение.

Свои лучшие офорты Рембрандт создал в годы зрелости, необычайно усложнив и обогатив технику офорта. К травлению он добавил технику «сухой иглы», по-разному наносил краску при печатании, иногда вносил изменения в доску уже после получения первых оттисков, отчего многие офорты существуют в нескольких вариантах. Рембрандт первым осознал богатые возможности офорта по сравнению с гравюрой на металле.

Работа над офортом не требует большой физической силы, а линии получаются более свободными и гибкими. Офорт предоставляет художнику гораздо больше свободы, и он может рисовать иглой, как пером на бумаге. В офортах Рембрандта линии так же свободны и подвижны, как и в набросках пером, в них чувствуется та же жизненность и мастерство, что и в его живописи, те же тончайшие эффекты светотени как и на рисунках.

Для достижения новых выразительных эффектов он часто сочетал разные техники, работая над некоторыми досками по несколько лет. Стремление Рембрандта к психологизму, исключительная виртуозность его техники поражали еще его современников. Для Рембрандта «история обладала современностью жизни, а жизнь — достоинством истории».

Рембрандт оставил огромное графическое наследие — своего рода многолетний дневник, полный бытовых наблюдений, художественных замыслов, мистико-философских интуиций. Он много работал карандашом, чаще, однако, обращаясь к рисунку гусиным пером в сочетании с кистью.

Первые его опыты в области офорта (фигуры нищих, бродяг, крестьян) относятся еще к лейденскому университетскому периоду. Со временем он стал великим реформатором искусства гравюры, виртуозно применяя повторные травления, создавая серийные оттиски, разнообразные по силе тона и штриха, добиваясь глубины содержания, он впервые (если не считать Дюрера) поставил печатную графику на один уровень с шедеврами живописи и литературы.