Фестиваль этнической музыки прошел в Минске

Это событие позиционировалось не много не мало как "Первый международный фестиваль этнической музыки". Хотя на самом деле практически тот же состав 10 мая сего года отыграл просто "Клезмер-джаз-фестиваль" просто в клубе "Реактор". Такой раскрепощённости на сцене, как тогда, мы еще не видели. Несмолкаемые шутки уже московского гитариста Вани Жука поразили ещё тогда. "Next song is called "All about любовь", — говорит берлинский трубач Пол Броди. Переводчик: "Следующая песня называется "Всё про love". Есть, конечно, целый ряд отличий: тогда на сцене людей было в два раза меньше, играли музыку сифатских евреев (которые из Испании), по традиции бегал сыночек Пита Павлова, «на бис» исполнителей вызывали четыре раза. Когда вызвали «на бис» в третий раз, музыканты сказали: "Мы тут пока будем репетировать новую песню, вы не против?" Зал аплодировал дружно, чеканно, визжал. А также была чудесная композиция, исполненная дуэтом Аллы Данциг и Пола Броди, достойная лучшего альбома Майлза Дэвиса. На этот раз в кульминационные моменты на сцене местилось до шестнадцати человек, сифатские мелодии не звучали, зато слушатели имели возможность познакомиться с хасидскими нигунами (которые зародились в святом месте для всех белорусских евреев местечке Любавичи под Витебском, откуда родом очень многие и очень важные хасидские мудрецы), шаббатними песнями и композициями йеменских северных евреев. Играли как всем известные еврейские мелодии, так и где-то разысканные, где-то подслушанные. Одну песню в 20-х годах исполнял слепой скрипач в Витебске. Другую песню виртуозный трубач Пол Броди услышал от человека в Берлине, которую тот услышал в Париже от человека, который услышал ее в Минске. Пит Павлов был без сына, а 2на бис» вызывали только дважды.

По-прежнему в музыке вспыхивали музыкальные откровения и внезапные просветления. Такие композиции в исполнении бравого музыкального отряда под руководством Пола Броди, которые без сомнения можно назвать самым ярким примером высококачественного и безбашенного инструментального авангарда.

Еще один духовик, а также организатор фестиваля, Дмитрий Слепович пытался как-то торжественно приглашать на сцену, объявлять, перечислять достоинства, жизненные достижения и почетные статусы музыкантов, но ничего не вышло. Во время того, как Дмитрий по всем законам жанра объявлял "музыканта из Германии, талантливого человека, гостя и учителя, еврейского певца и филолога" Майкла Альперта, на сцену со стульчиком скромно выходил Ваня Жук и еще много всякого народа. А когда объявляли, к примеру, "непревзойденного лидера группы НАЕХОВИЧИ" Ваню Жука, на сцену со скрипочкой выходил Майкл Альперт. Зато "сотрудник центра исследований еврейской музыки" религиозный Янив Ицхак вышел соответственно представлению и добросовестно отыграл многие обрядовые и проникновенные композиции с обязательными предысториями.

Во время полноценного исполнения (с эпиграфом, интермедией и эпилогом) Ваня Жук ни с того ни с сего снимает с себя гитару и начинает бегать по сцене, изгибаясь при этом в сумасшедших телодвижениях. Он оббегает вокруг всех музыкантов и радостно улыбается. Вдруг Пол Броди начинает раскидывать ноты. Он совершенно непредсказуем в плане музыкальном и артистическом. Число людей на сцене колеблется от 14 до 16, а Броди размахивает своей трубой, как девочка на лужайке сачком для бабочек. Он кажется сумасшедшим дирижером с трубой вместо палочки -- так энергично он ею размахивает. В это же время каким-то непонятным образом по сцене хищно бродит человек с большущей кинокамерой.

Потом вся эта мистическая когорта заиграла нечто из бертоновских мультиков, нечто зловеще-манящее из музыки Уэйтса. Нечто такое медленное, очень атмосферное и мощное. Пол задрыгался, запрыгал, заметался по сцене и, в конечном итоге, начал подходить к каждому из музыкантов, показывая им руками и всем телом слово "быстрее!". Иногда они уходили. А когда возвращались, хотелось радостно кричать: "Ой, их опять так МНОГО!" Осталось самое невероятное впечатление от того, как люди разных возрастов, люди из разных стран все стоят в одной общей шеренге со всевозможными интернациональными вариациями одних и тех же инструментов.

На следующий день фестиваля на сцене искрился Майкл Альперт из США -- совершенно не шоумен, совершенно не звездный Майкл. Ужасно скромный и ужасно обаятельный, он плохо говорил по-русски, оправдываясь тем, что "учил русский вчера вечером". Петь заканчивал скромным "вот". Интересно, что недавно Майкл из рук Хиллари Клинтон получил первую премию Folk Music Awards. "Можно я спою еще одну медленную песню?" — спрашивала нас эта звезда неместечкового масштаба. Майкл Альперт исполнял речитатив на идише, старинные и святые еврейские мелодии. Внешне он был похож на славного и коварного Дуремара из "Буратино". Иногда напоминал романтического трубочиста из европейских сказок. Но, в общем, очень цельный образ человека, который все время скромно улыбался и исполнял такие вещи, от которых мурашки по телу бегали с чемпионской скоростью.

Во второй день также выступила молодая белорусская группа АЛЬТАНКА. Наш "ответ" был таким, что лучше не придумаешь! Звучало очень уверенно и насыщенно. Крайне мелодично. Гораздо духовнее, чем питерская группа DOBRANOTCH, выступавшая позже. АЛЬТАНКА сыграла всего песни три, но чрезвычайно достойно. Можно теперь только бесконечно радоваться тому, как органично АЛЬТАНКА влилась в контекст клезмер-фестиваля.

В общем, жалко, что не приехали Боб Дилан и Лу Рид.