Коммунистический нуар Жюля Дассена

На этой неделе в Афинах в возрасте 96 лет скончался американский кинорежиссер Жюль Дассен, автор фильмов «Грубая сила», «Мужские разборки», «Кинжал Топкапи» и «Никогда в воскресенье». О причинах смерти не сообщается, но по данным The Associated Press, Дассен около двух недель провел в больнице.

Свои соболезнования по этому поводу выразил премьер-министр Греции Костас Камаранлис. «Для нас это огромная потеря… Его страсть, его неиссякаемая творческая энергия, боевой дух и благородство навсегда останутся в памяти людей», — сказал он.

Дассен заслуженно считается одним из ведущих американских режиссеров послевоенного периода. Наибольшую известность ему принесла картина «Мужские разборки», получившая в 1955 году «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля. Впоследствии эта лента послужила прототипом ко многим гангстерским фильмам, например, «11 друзей Оушена» и «Миссия невыполнима». Около десяти лет спустя Дассен и сам снял на ее основе фильм «Кинжал Топкапи».

В своей работе Дассен придерживался рекомендации, однажды данной ему Альфредом Хичхоком: «Просто скажи, ЧТО ты собираешься сделать, а затем заставь зрителя гадать, КАК ты это сделаешь».

Жюль Дассен родился 18 декабря 1911 года в Мидлтауне (США, штат Коннектикут) в многодетной семье русских эмигрантов. Позже его отец перевез всю семью в Нью-Йорк. Дассен окончил школу в Бронксе.

Он начинал как актер нью-йоркского Еврейского театра в середине 1930-х. Но осознав, что имеет большую склонность к режиссуре, он занялся постановками на театральной сцене Нью-Йорка, а затем и в кино. В начале 1940-х Дассен уехал в Голливуд, где заключил контракт о сотрудничестве с MGM, Universal и 20th Century Fox. Его первым фильмом для MGM стала работа «Сердце-обличитель», за которой последовали «Нацистский агент», «Кентервильское привидение» и «Письмо для Эви».

В 1947-м на экранах появилась новая картина «Грубая сила», определившая направление его дальнейшей работы. Прекрасно почувствовав себя в жанре нуар, режиссер снял фильмы «Обнаженный город», «Путь воров», «Ночь и город».

В начале 1950-х Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности начала активную работу против коммунистов, и имя Дассена оказалось в черном списке. С того момента режиссер впал в немилость и остался без работы. Понимая, что ожидание не даст никаких результатов, он со всей семьей (жена, скрипачка Беатрис Лонер, дочери Джули и Рики, сын Джозеф, ставший впоследствии известным во Франции певцом) в 1953 году эмигрировал во Францию.

Прожив в Париже пять лет и получив огромное количество отказов при попытках вернуться в кинематограф, он, наконец, получил контракт на съемки картины «Мужские разборки», основанной на романе Августа ле Бретона. Фильм рассказывает о группе грабителей, специализирующихся на краже драгоценностей, которым, в конце концов, приходится больше бояться друг друга, нежели полиции. Знакомый сюжет, не правда ли? В этом фильме одного из грабителей – Сезара – сыграл сам Дассен. Впоследствии известнейший французский режиссер Франсуа Трюффо назвал «Мужские разборки» «лучшим фильмом жанра нуар» из всех, что он когда-либо видел.

Несмотря на успех, пришедший к нему во Франции, Дассен всегда сожалел о своей связи с коммунистами, вынудившей его покинуть США. В интервью изданию The Times в апреле 2004 года он признался, что его неприятно тяготило, когда на вручении премии в Каннах над ним развевался французский флаг. «Я американец. И флаг должен был бы быть американским», — сказал он.

На фестивале в Каннах он познакомился с греческой актрисой Мелиной Меркури, впоследствии ставшей его второй женой. С начала 1960-х они переехали в Грецию, где режиссер снял несколько фильмов с ее участием, включая «Тот, кто должен умереть» и «Никогда в воскресенье», сделавший из пары Дассен-Меркури звезд мировой величины.

Несколько лет спустя Дассен поставил по этой картине мюзикл под названием «Илия, дорогая», главная роль в котором снова принадлежала Меркури. Его жена также сыграла в фильмах «Кинжал Топкапи» и «Страстная мечта». На последней Меркурии завершила свою актерскую карьеру.

С 1980 года Дассен оставил кино и занялся постановками на театральной сцене в Афинах.

Говоря о годах в изгнании во Франции, Дассен отмечал, что для него, в отличие от многих, все сложилось очень удачно: пускай пять лет спустя, но все же ему удалось найти работу. «Я не сожалею о них, — сказал он в интервью L.A. Weekly, когда ему было 90. — Но это разрушило жизнь многим людям, а на моих фильмах долгое время лежал отпечаток тех лет».