Еврей под Ленина косил

На всех портретах Ленина – еврей Иосиф Славкин. Он изображал вождя задорого и с душой – пока его не вызвали в НКВД.

Владимира Ленина при жизни почти не рисовали. При занятости вождя художникам оставалось довольствоваться лишь набросками «с натуры» – на всяких съездах и заседаниях. Ленин, конечно, при этом всегда был в движении. Единицам избранных удавалось проникнуть в рабочий кабинет Ильича. Но и там он не отвлекался на живописцев – усадить его для позирования оказывалось невозможно.

Ленин умер 21 января 1924 года. Через девять дней его вдова Надежда Крупская обратилась к гражданам через газету «Правда»: «Большая у меня просьба к вам: не давайте своей печали по Ильичу уходить во внешнее почитание его личности. Не устраивайте ему памятников, дворцов его имени… Всему этому он придавал при жизни так мало значения, так тяготился всем этим». Но маховик стремительно растущего культа было не остановить.

Уже в феврале газета «Трудовой Дон» устроила невиданную рекламную акцию: всем подписчикам издания в качестве подарка обещали выдать «художественно исполненный фотоснимок “Ленин в гробу”». «Свежих» Лениных для создания полноценной художественной мифологии требовал и соцреализм – к началу 30-х это направление утвердилось как главное в искусстве СССР. В общем, существующих набросков и фотографий вождя стало не хватать.

Выход из этого «дефицита Ильича» нашелся случайно. В конце 20-х в Москву из Парижа вернулся художник Амшей Нюренберг. Он пробыл во французской столице два года как «культурный посол СССР» – за границу его отправлял сам нарком просвещения Анатолий Луначарский. Но вот незадача. Нюрнберг уезжал в Париж как признанный мастер, а вернулся в статусе диссидента. В середине 20-х он состоял в обществе авангардистов «Бубновый валет». Когда официальное искусство взяло курс на реалистическую «правду жизни», ему поставили это в вину. Художник понял, что карьеру надо спасать – серией картин, главным героем которых станет Ленин.

В октябре 1929-го Нюренберг смотрел пьесу в любительском театре в центре Москвы – и вдруг его взгляд упал на одного из актеров. Тот был точь-в-точь как Ленин. В антракте Нюренберг пошел знакомиться. Актер отрекомендовал себя как Иосиф Ариевич Славкин, сотрудник адвокатской конторы Черниговской губернии, «то есть области, если по-советски».

– Еврей? – спросил Нюренберг.
– Еврей, – ответил Славкин.
– Я тоже, из одесских. Позировать в образе Ильича будете? В моей студии?
– Буду!

Для скромного адвоката и актера-любителя это была огромная честь. Вот так в начале 30-х Иосиф Славкин стал «Лениным» как минимум на трех полотнах Нюренберга: «Ленин в Люксембургском саду», «Ленин у газетного киоска в Париже» и «Ленин на набережной Сены». А затем он начал позировать в образе вождя и другим художникам. Когда в 1941 году «евреем-Ильичом» заинтересовался ЦК партии, в обширном списке «работодателей» Славкина фигурировали живописцы первого ряда. Это Дмитрий Налбандян – у него натурщик изображал Ильича в раннем варианте картины «Ленин и Сталин у карты ГОЭЛРО», Петр Васильев – писал со Славкина серию «Портреты Ленина», а также Петр Котов –изобразил натурщика на полотне «Заветы Ленина».

«В своей картине я ставил перед собой сложную психологическую задачу, – писал Котов. – Показать, как больной Ленин стремится передать ближайшему другу и соратнику Сталину свои мысли и желания, завершающие идею, которой он посвятил всю жизнь».

Внимание партийного руководства к своей персоне спровоцировал сам Славкин. В начале 41-го он и Нюренберг попытались продать серию рисунков «Ленин в эмиграции» Центральному музею Ленина в Москве. Степан Беляков, директор музея, вспоминал: на встречу Славкин явился в «полном образе Ильича». «Музей отказался от рисунков, потому что они извращают образ В.И. Ленина. Славкин в повседневной жизни пытается обратить на себя внимание окружающих. Носит одежду, похожую на ленинскую, и грубо подражает походкой, жестами, движениями и манерой говорить», – сообщал Беляков в письме товарищу Жданову, секретарю ЦК. Кроме того, по словам директора, Славкин всюду рассказывал, что был чуть ли не ближайшим соратником и лучшим другом Ленина – пережил вместе с ним эмиграцию и позже якобы всегда и во всем был правой рукой вождя.

Проверка быстро выявила и другие злоупотребления. Так, согласно отчету Союза художников СССР, Славкин запрашивал с художников за позирование непомерные деньги. В начале 30-х у Нюренберга он начал со стандартной ставки – около 15 рублей в час. Но уже к концу десятилетки натурщик требовал по 100 и больше рублей за то же время. Средняя зарплата в СССР тогда составляла около 300 рублей в месяц. Славкин, как гласил отчет, мог зарабатывать до 3000 рублей ежемесячно. Но и это не удовлетворяло «нового Ильича». Натурщик требовал и часть от гонораров живописцев. Настаивал на своем присутствии при их встречах с заказчиками, которыми часто выступали госведомства.

Секретарь ЦК Жданов был в ярости. «Практику хождения портретов Славкина вместо Ленина немедля прекратить! А также установить, кто это разрешил!» – писал он в Союз художников. Вскоре последовали и покаянные признания. Художник Петр Васильев писал: «Я сам был грешен (рисуя Ленина со Славкина. – Прим. ред.). Но тов. Крупская, просматривая мои работы, почувствовала это и спросила, не пользуюсь ли я натурщиками? Я сказал: “Да, есть у меня такой человек”. Тов. Крупская постаралась меня разубедить в этом. И просила передать другим художникам её совет избегать искажения сходства».

В 1947 году – когда историю уже подзабыли – Васильев получил Сталинскую премию «За произведения графики, посвящённые жизни и деятельности В.И. Ленина». А в 60-е художник рисовал Ильича уже для советских почтовых марок. Правда, он учел уроки прошлого: для этих изображений Васильев использовал сохранившиеся фотографии вождя.

Живописец Амшей Нюренберг – «первооткрыватель» Славкина – тоже избежал репрессий. Он продолжал рисовать, участвовал в выставках, публиковался в СМИ. Но фокус его картин после скандала стал другим. Нюренберг больше не рисовал Ильича – вместо него живописал работу колхозников и шахтеров.

Удивительным образом избежал наказания и сам Иосиф Славкин. Ему сделали внушение, и он все понял. Натурщик «ушел в тень» и вернулся к работе адвоката. Интересно, что в отчете Союза художников от 1941 года Славкин фигурировал как «экс-адвокат». В то время работа «Ильичом» приносила столько денег, что ходить в контору было не нужно.

Славкин умер в 1974 году, ему было 89 лет. Уже в наше время москвоведы разыскали его могилу на Донском кладбище. Оказалось, что сходство с Лениным – не преувеличение. С фотографии надгробного памятника на нас смотрит вылитый Ильич.