В погоне за Пикассо

Он спрятал на кухне сотни работ Пикассо, Ван Гога и Сезанна. Но не смог спастись от нацистов. Кто и сколько заработал на самом громком скандале в мире искусства.

Француз Амбруаз Воллар был самым влиятельным торговцем искусством в ХХ веке. Его называли «меценатом импрессионизма»: именно он открыл миру имена Сезанна, Ван Гога, Гогена, Ренуара, а позже – Пикассо и многих других. «Самую красивую женщину в мире не рисовали столько раз, сколько Воллара», – говорил Пикассо. Гоген называл его «ящерицей» за умение «выуживать картины» из самых дальних мастерских – и превращать их в деньги.

Воллар погиб в автокатастрофе летом 1939 года. По одной из версий, гибель 73-летнего арт-дилера организовал босс корсиканской мафии, с которым тот враждовал. Большая часть его наследства – а это тысячи картин – была поделена между его братом Люсьеном и давней подругой Мадлен де Гейл. Предполагали, что женщина была любовницей Воллара, а он – отцом ее сына. Но неожиданно в этой истории всплыл еще один «наследник» – хорватский еврей Эрих Шломович. В его распоряжении вдруг непонятно как оказались сотни картин из коллекции Воллара.

«Имя Шломовича долгие годы вообще было неизвестно публике. Едва ли не впервые оно прозвучало в 1981 году», – пишет арт-критик Давид Де Арси. Тогда французский банк Societe Generale выставил на аукцион содержимое одной из ячеек, за аренду которой перестали платить с 1940 года. Речь шла о 180 картинах, рисунках и оттисках Дерена, Матисса, Сезанна и других – все эти работы ранее принадлежали Воллару. Однако банк объявил, что владельцем содержимого ячейки и ее арендатором был некий Эрих Шломович, а не Воллар. «Началась настоящая война. Быстро нашлись наследники Шломовича, поднялись наследники Воллара. И каждый заявил, что именно ему принадлежит то, что лежало в банке», – пишет Де Арси.

По мере того как исследователи и адвокаты изучали биографию Шломовича, стало известно еще кое-что. В 1940 году он вывез в Югославию еще 429 шедевров живописи из коллекции Воллара. Картины и ныне находятся в Белграде, где их хранит местный национальный музей. В 2012-м три наследника Амбруаза Воллара подали иск к государству Сербия. Они заявили, что музей удерживает картины незаконно. По их словам, и сам Шломович ранее завладел шедеврами без всяких на то прав – воспользовавшись сумятицей после смерти французского арт-дилера.

Эрих Шломович родился в Загребе в 1915 году. В 1936-м он приехал в Париж, чтобы делать карьеру коллекционера и импресарио. «Юноша был очарован блестящим миром искусства и жаждал заполучить произведения известных художников и торговцев. Сохранившиеся фотографии изображают Шломовича молодым человеком с тонкими чертами лица и аккуратно подстриженными усиками. Он всегда тщательно одевался во время визитов к бородатым, заляпанным краской живописцам – это подтверждают совместные фотографии», – пишет историк Виктор Перри, автор книги «Украденное искусство», о деле Шломовича.

Знакомство с Амбруазом Волларом в середине 30-х стало большой удачей для молодого еврея. Воллара называли «хранителем ключей» от всех мастерских художников. Ему было уже под 70, но неожиданно у него возникла почти отцовская привязанность к Шломовичу. «Для престарелого молчаливого торговца это было необычно. Возможно, юноша сумел задеть знаменитое тщеславие Воллара (оно было так велико, что сам Воллар написал целую книгу о своей роли в искусстве. – Прим. ред.). При этом точно известно, что Воллар не мог испытывать любовных чувств к своему протеже. Он был гетеросексуал и любил женщин. Это подтверждали все, в том числе его рожденный вне брака сын», – пишет Давид Де Арси.

По версии наследников Шломовича, Воллар познакомил их предка с миром искусства и писал для него рекомендательные письма художникам. Но при этом и сам постоянно дарил Шломовичу картины, эстампы, книги – некоторые из них арт-дилер сопровождал дарственной подписью. Именно они якобы и составили «фонд» Шломовича, который тот позже частично положил в ячейку в банке, а большую часть вывез в Югославию. Версия наследников Воллара радикально противоположна. По их мнению, Воллар лишь передал картины Шломовичу «на комиссию» – чтобы тот продал их в Югославии, а себе взял процент от сделки. Но тот, узнав о гибели наставника, поспешил присвоить их.

В 40-м по пути в Белград Шломович устроил выставку в хорватском Загребе. Но вскоре «турне» картин модных импрессионистов по Восточной Европе прервали нацисты. В апреле 1941-го они вторглись в Югославию. Эрих Шломович был вынужден срочно свернуть выставку. Он забрал картины и бежал в деревню под Белградом. Там в частном доме он оборудовал тайник. Шломович упаковал картины в четыре металлических ящика и спрятал их за фальшивой стеной в кухне. Удача отвернулась от него: в 42-м его арестовало гестапо. В том же году Эрих Шломович был убит в газовой камере вместе с отцом и братом.

Но приключения его картин только начинались. Мать Шломовича Роза пережила Холокост и сумела сохранить тайник сына. Она сама погибла в 48-м, но о тайнике к тому времени уже знали друзья семьи. Они стали новыми хранителями коллекции, а годом позже попытались продать ее американским дипломатам. Тогда-то о собрании Шломовича узнало и правительство Югославии. По легенде, которую описывает историк Виктор Перри, югославы прослушивали разговоры американских дипломатов в Белграде. В одном из них посол США проговорился, что хочет купить «сотни работ Пикассо и Ренуара». Югославы сорвали сделку: агенты их спецслужб завладели тайником раньше. Правительство в Белграде вскоре объявило собрание Шломовича «национальным достоянием», заявив, что законных наследников у того не осталось. И все было тихо-мирно – ровно до тех пор, пока в 1981-м банк Societe Generale не выставил на аукцион ячейку.

Иски наследников Шломовича и Воллара привели к отмене аукциона. Судебное разбирательство по этому делу длилось до 1996 года. По итогу большинство из почти 200 картин, рисунков и эстампов досталось потомкам француза. В числе работ было полотно импрессиониста Андре Дерена «Деревья в Коллиуре», которое позже прозвали «звездным лотом»: летом 2010-го наследники Воллара продали его на аукционе Sotheby's больше чем за 16 миллионов фунтов стерлингов. Потомкам Эриха Шломовича суд оставил только те работы, на которых были дарственные надписи Воллара.

Разбирательство по иску наследников Воллара к государству Сербия с требованием вернуть 429 картин, конфискованных в 40-х, длится до сих пор. «Судя по всему, сербские власти не спешат решать этот вопрос», – прокомментировал Фрэнсис Оноре, адвокат заявителей. «Тяжба далека от завершения, в том числе потому что в этой истории больше вопросов, чем ответов, – пишет Де Арси. – Любые версии о передаче шедевров живописи от Воллара к Шломовичу окутаны тайной. Живых свидетелей не осталось – как и каких-либо договоров между ними. Все что остается наследникам и нам всем – лишь предположения».