Еврейка Климта

Густав Климт вошел в дом евреев Ледерер – и остался до самой смерти. Портрет их дочери он писал два года – этот шедевр продали за 236 миллионов долларов.

Шесть участников аукциона Sotheby's в Нью-Йорке почти полчаса сражались за «Портрет Элизабет Ледерер» кисти самого Густава Климта. Аукционный молоток возвестил об окончании торгов на сумме в 236,4 миллиона долларов. Это сделало полотно самым дорогим произведением современного искусства, проданным на аукционе, и вторым по стоимости среди всех когда-либо проданных шедевров в мире. Впрочем, привлекает в торгах не только сумма, но и личность женщины, изображенной на холсте. Ее жизнь была переплетением роскоши, искусства, трагедии, а затем и борьбы за выживание среди нацистов.

Элизабет Ледерер родилась в 1894 году в Вене в семье, принадлежавшей к одной из наиболее влиятельных еврейских династий Австро-Венгерской империи. Ее отец Август Ледерер унаследовал небольшой винокуренный бизнес и сумел расширить его до промышленных масштабов. Он скупал убыточные предприятия, внедрял инновационные методы производства спирта и превращал их в успешные компании. К 1920-м годам он считался одним из самых богатых людей Австрии, уступая по уровню финансового состояния только членам семьи Ротшильд.

Август женился на Серене Пулитцер, дочери известного торговца и родственнице того самого «отца американской прессы» Джозефа Пулитцера. Именно Серена, женщина с тонким вкусом и неуемной энергией, вдохновила его на коллекционирование предметов искусства. Семья стала покровителями художников Венского сецессиона – движения, которое отвергло академические традиции ради новых, смелых форм самовыражения. Ключевой фигурой их меценатской деятельности был Густав Климт. Он вошел в их дом, чтобы написать портрет Серены, и остался другом семьи до самой своей смерти в 1918 году. Климт обедал с ними, путешествовал, проводил отпуск в их летней резиденции. Эта дружба позволила Ледерерам собрать поистине бесценное собрание, жемчужиной которого стал портрет их дочери Элизабет. К слову, девушка по инициативе Климта начала развивать свои художественные способности и поступила в Императорско-королевскую школу искусств, став впоследствии скульптором.

Климт начал писать ее портрет в 1914 году, к ее 20-летию. Два года он колдовал над полотном, наполняя его мельчайшими, дышащими деталями. На картине Элизабет предстает во весь рост, в роскошном белом одеянии, напоминающем китайские императорские наряды. Оно расшито нежными цветочными узорами и изображениями светло-голубых драконов, выходящих из волн. Сама девушка стоит на фоне сложного, завораживающего узора, вдохновленного восточноазиатским искусством, и придворных образов, подчеркивающих величественность ее фигуры. По слухам, художник не хотел расставаться с картиной, внося все новые и новые штрихи, пока сама Серена не пришла в его студию, чтобы забрать шедевр.

Долгое время портрет был известен под другим именем – «Портрет баронессы Элизабет Бахофен-Эхт». В 1921 году Элизабет вышла замуж за барона Вольфганга фон Бахофен-Эхта, австрийского аристократа. Это был брак по расчету, холодный и несчастливый. Ради него Элизабет пришлось принять протестантство. Пара рассталась в 1934 году, вскоре после рождения единственного ребенка. Элизабет, вернувшись в иудаизм и вновь занявшись скульптурой, пыталась найти свое место в творческой среде. Но в 1938 году жизнь Элизабет разлетелась на осколки – умер ее сын. Для Элизабет мир сузился до границ ее спальни и одного маршрута, который она совершала трижды в неделю независимо от погоды – на могилу к сыну.

Спустя несколько месяцев после его смерти Австрия была аннексирована нацистами, но горе Элизабет было настолько всеобъемлющим, настолько поглощающим, что никакие внешние события не могли через него пробиться. Семья же Ледереров – из-за своего богатства, влияния и происхождения – была для нацистов одной из главных мишеней. Мать и два брата Элизабет бежали из страны, отец к этому времени умер. Но Элизабет, несмотря на уговоры родных, отказалась покидать страну. Погруженная в свое горе, она не обращала внимания на новые драконовские законы и листовки с антисемитскими лозунгами, заполонившие город. Значение для нее имел лишь путь на кладбище к могиле сына. И дни, когда она посещала ее – вторник, пятница, воскресенье.

Именно эта привязанность к маленькому участку земли, где покоился ее ребенок, привела к шагу, на который она решилась, когда в 1939 году начались депортации австрийских евреев в Польшу. Чтобы остаться в городе и сохранить этот единственный имевший для нее смысл ритуал, она распространила слух, а затем и официально заявила о том, что является внебрачной дочерью Густава Климта.

Мать Элизабет, находясь в Будапеште, ради спасения дочери дала под присягой письменные показания, подтверждающее этот сфабрикованный факт. И план сработал. С помощью брата бывшего мужа, который занимал высокий пост среди нацистских чиновников, Элизабет получила официальный документ, подтверждающий, что художник был ее биологическим отцом. Этот клочок бумаги давал ей право считаться «полуеврейкой». Лица, отнесенные нацистами к этой категории, имели ограниченные права, но их положение было куда более привилегированным по сравнению с теми, кого они считали «полными евреями». «Полуевреи» подвергались дискриминации, ограничениям, но не автоматической депортации в лагеря смерти. По крайней мере, до поздних этапов войны. Но до конца войны Элизабет, к сожалению, не дожила. Она ушла из жизни в октябре 1944 года в возрасте 50 лет, страдая от опухоли головного мозга. За полтора года до этого в Будапеште умерла ее мать.

Бесценная коллекция семьи была конфискована нацистскими властями сразу после аншлюса Австрии и распределена по разным местам. Часть произведений искусства попала в личные коллекции нацистских лидеров, включая так называемый «Музей фюрера» в Линце. Другая была отправлена на хранение в замок Иммендорф, сожженный немецкими войсками в последние дни войны. В пожаре были безвозвратно уничтожены десятки шедевров коллекции Ледереров, в том числе 16 картин Густава Климта. Поиском коллекции после войны занялся брат Элизабет – Эрих Ледерер, которому удалось возвратить уцелевшие полотна. Среди них были и портреты членов его семьи кисти Климта, в том числе и Элизабет. Этим полотнам удалось избежать уничтожения, поскольку для нацистов портреты евреев не имели художественной ценности. Их просто передали в один из аукционных домов Вены, на складах которого они и провели всю войну.

В 1983 году брат Элизабет продал картину с изображением сестры арт-дилеру, а в 1985 году ее приобрел Леонард Лаудер, сын основателей бренда Estee Lauder. Лаудер считал картину жемчужиной своей коллекции и, по словам искусствоведа Эмили Браун, будучи потомком эмигрантов из Австро-Венгрии, чувствовал с ней личную связь. Портрет десятилетиями был скрыт от широкой публики – лишь изредка он предоставлялся Лаудером для временных выставок в галереях. Владельцем картины Лаудер оставался до своей смерти в июне этого года, после чего она и была выставлена на торги, всколыхнувшие арт-мир. Невероятная цена подчеркивает исключительность полотна. Ну, и новый владелец портрета предпочел остаться анонимным.